煙火？結構です

朋友們開始在FB貼跨年感言了，真的是中年人會說的話啊。但我今年的確搞懂「餘裕」這件事。感謝韓良露小姐在採訪中給我的啓發。

我每天早上起來，都收到農友的禮物，遊戲有點蠢，但收獲的開心是真的（只要你不計較微小或虛無）。家人朋友都在身邊。採訪農夫就多吃水果，採訪魚店就多吃魚，採訪名廚就受到鼓勵。我不用每篇稿子都自己寫，發稿給朋友也不會被拒絕，工作總有人幫忙，出門還可以喝第二杯半價的咖啡。

以為怎樣也做不完的蠟雕，還沒過年就鑄造好了，我現在可以再加上寶石，阿母的fancy版生日禮物，今年應該趕得上，還蠻美的。

大部份的時間都照我的意思分配，我下午可以離開座位去運動，也可以去圖書館借參考書回來K，題目可以選我有興趣的。

我想著那些好吃的餐廳，可以來辦無雇主勞工尾牙；手頭上的按摩券等朋友來台北時一起去；泡湯券帶表妹去四人同行一人免費，如果他們對臭豆腐有興趣，也可以跟我們母女三人一起去擠夜市小攤。事情很小，但我都很期待。

我不用等12點的跨年煙火，開著我的暖腿小電毯看圖書館免錢小說就很好。2011的最後一天沒有什麼大動靜（但我還是多充了一篇部落格文章數啦），不用特別就夠好，謝謝大家照顧。另外祝最近心內波瀾的朋友今晚好睡。

哪裡不蘇湖

逛書店看到一本安寧醫療醫師出的書，取名「春草年年綠」，不用翻就被打到了。更厲害的，是王健壯新書「我叫他爺爺」的書腰文案——原來，死亡正是存在的入口。

接下來我在書店已經無法專心找我本來要找的書，不斷想著因為這兩句話湧上來的事。

如果改成「離別正是存在的入口」，對我來說也通吧。

跳開講個別的。事實證明，完全不直接的東西，還是有人會看懂的，那個完成本就在讀者；若說文章有餘韻，那漣漪也在讀者一端。作為作者，我該想的是盡力把要說的事寫清楚，不是照顧編輯考量，即使是寫邀稿報導，也該如此。

固定的媒體寫多了，那個超過十年的，我已經很清楚刊物屬性和編輯口味（或說侷限），有些東西，我自己下筆就先剎車，更別說我自認編輯刪掉一些不該刪的句子。凡是編輯反應看不懂的，我不想多做解釋，改稿時乾脆自己刪掉。

我非常肯定編輯的存在，畢竟我自己也當編輯，而且不時TMD有句子不通順或腦子轉不過來的時候，有人看過總是好的。但是我不該在自己和讀者之間再安一個編輯的哨站。最近老是覺得作文不流暢，應該是這個原因。我放棄跟編輯溝通，被動接受他們的意見，只會退步，因為我沒有仔細衡量到底哪樣好些，就讓文章零落；而且脾氣沒好到哪裡，屢次壓抑下來，那天還是會做一次爆發，變成只是在氣別人膽敢批評我。

作為讀者，我有很好的感受力，如果把自己當作第一編輯，應該比邊寫邊顧慮那些「公務員」好多了。有些工作如果形成不能進步的慣性，雖然輕鬆，也有感情，或許還是得捨。

話說回來，人家編輯不是笨蛋，為什麼就不肯把適合我發揮的題目發給我呢？就不夠好啊！

是板凳還是先發，怨教練沒用。

抄書二則——錢穆看中年

...孔子又說：「四十而不惑，五十而知天命」。一個人到了四十，應是一個自覺的開端，如果還是一個平常人，再從五十到六十又無成績，這人就不足畏了。

但今天你們如果只有二十歲、三十歲，就想要在人生上有所表演，即使有些成就，也會太粗糙、太急切。只是人一恍惚就到四十歲的。

而一個人到了四十歲，仍是無根之人，不去培元，是不對的。一個人到了七十、八十，就是老人了，而九十歲則不是一般人能達到的。

所以我勸大家到四十歲時，當問自己「四十、五十而無聞焉？」如果是，其實是蠻慚愧的。我很認定「論語」這句話的道理。...

——錢穆課堂講話 摘自錢先生——生命中的導師/辛意雲

年輕時充滿了未來，但太幼稚了。年老時充滿了過去，但太衰竭了。要一半在過去之記憶中，一半在未來之想像中，兩面調和涵蓄，這才是一個中年的成人。然而中年的成人們，又太現實了，太世俗了。一切記憶，為的是現實；一切想像，為的是世俗。把現在淹滅了過去與未來，這是一個可詛咒可鄙薄的現在啊！

過去的生命是我的，我可保持在記憶中；未來的生命是我的，我可活現在想像中。獨有現在的生命，卻不像是我的。現在刻刻變動，刻刻遷流；成也要消失，敗也要消失；苦也要幻滅，樂也要幻滅。一瞬息、一剎那地在我眼前飛奔而去，這是中年人在現實世俗中最大的悲哀。

我願常為青年，使我永遠有活潑的想像；我願常為老人，使我永遠有親切的記憶。我願常不為中年人，讓我永遠把想像與記憶來沖解此現實，融化此現實，儘讓此現實在我眼前飛馳電掣般掠眼而過。

我願延伸我的記憶及我未生之前，乃至未有天地之始，使我做一十足的老人。我願放長我的想像及我既死之後，乃至海枯石爛之餘，使我做一十足的青年。我願把我的一生生命，常如中年成人般，緊縮在剎那瞬息的現實上，一幕幕一頁頁翻過，一幕幕一頁頁更新。成為一本好劇，成為一部好書。中間充滿著記憶，中間充滿著想像；卻不希望他一刻停留，一刻死住。其實生命又那許我停留死住呢？

——摘自錢穆雜文「人生小品」

寶石幾克拉

今天報紙登了幾張伯爵Piaget頂級珠寶的照片，剛好是四枚戒指，顏色都多彩繽紛。新款系列叫做「Limelight Cocktail Party」，出現很多檸檬、葡萄、草莓的設計，都用有色寶石組成，很有趣的是在戒台爪子上放再加一朵小花或一片檸檬，讓戒面就像杯彩色的雞尾酒。

檸檬片很贊，真的就像卡在杯沿那樣卡在主石上，當然下方還是有爪子負責固定寶石，草莓、小花這些再往上加，主石不免會被遮掉一部分，簡潔感不見了，取而代之的是繽紛和趣味。

一般爪鑲不會讓爪子搶掉寶石地位，因為寶石是最有價值的部分，應該盡量露出最大面積，但這些雞尾酒戒指卻不在意主石被遮掉一塊，其實是因為它們夠大——動輒都在20克拉以上，跟市面上賣鑽戒總要強調不足一克拉的主石經過戒台設計後有加大的視覺效果，完全反其道而行。既然是大顆彩色寶石，那就要「跳」！不要沈穩內斂，不要「溫」。

然而小克拉鑽戒圍一圈圈碎鑽或戒台刻面，我又會覺得何必自欺欺人，鑲滿並不等於飽和。如果求的是閃亮亮的折射，光是金屬刻面就能達到，不用鑽石也行。

當然啦，我沒事評論200萬以上的寶石戒指，完全是自言自語，只是覺得一顆礦石已經是這種價位，做成戒指項鍊的工藝設計也該說得出點哲學，否則到底誰裝飾誰呢？戒指擺在那兒單看像個藝術品，漂亮，但是戴在某個買得起它的女人身上，還是一樣美嗎？妮可基曼畢竟沒有滿街都是啊。（雞尾酒系列好像也不是她的款）

越想，越覺得半寶石才是自然之惠，女生的首飾絕配啊。如果用上我自己的鑲工，當然就更好了。幾克拉？一點都不重要，大概只會在玉市殺價的時候聽老闆提那麼一次。

抄書一則——猶記風吹水上鱗/余英時

大概在1950年秋季開學不久，我為了想比較深入地讀《國史大綱》，曾發憤作一種鉤玄提要的工夫，把書中的精要之處摘錄下來，以備自己參考。我寫成了幾條之後，曾送呈錢先生過目，希望得到他的指示。這大概是我第一次在課外向他請教。錢先生的話我至今還記得。他說：「你做這種筆記的工夫是一種訓練，但是你最好在筆記本上留下一半空頁，將來讀到別人的史著而見解有不同時，可以寫在空頁上，以備比較和進一步的研究。」他的閒閒一語對我有很深的啓示，而且他透露出他自己對學問的態度。《國史大綱》自然代表了他自己對一部中國史的系統見解。但是他並不認為這是唯一的看法，而充分承認別人從不同的角度也可以得出不同的論點。初學的人，則應該在這些不同之處用心，然後去追尋自己的答案。用今天的話說，錢先生的系統是開放的，而不是封閉的。這個意思，他在《國史大綱》的「引言」和「書成自序」中也隱約的表示過，但是對我而言，究竟不及當面指點，直湊單微，來得親切。從此以後，我便常常警惕自己不能武斷，約束自己在讀別人的論著——特別是自己不欣賞的觀點——時，儘量虛懷體會作者的用心與立論的根據。

pp.8-9

重聚

我的外公和外婆相隔兩個世界25年之後，現在應該重聚了。
從我出生，就從公公婆婆那裡得到很多的愛，我甚至相信自己是他們最愛的那個孫子。即使在他們身後，我還是學到一些事。

農地永遠不會「便宜」，因為人不吃會餓死

如果覺得「土地正義」這個辭彙太政治，我可以用小宋姊簡單說明法來講農民抗議土地徵收法與其他不用去夜宿馬路的老百姓有什麼相關。

是這樣的。由於全球暖化造成的氣候劇變，會直接導致糧食減產，接下來就會有糧食分配不均的問題，這件事完全看到徵象，所以不用想像，它正在發生。台灣是糧食物產豐富的國家，但是無法逃開極端氣候的威脅，誰能保證我們這塊土地上種出來的東西，能永遠餵飽生活在這裡的這麼多人？試舉一例，稻米在結穗時期氣溫如過高，就會降低充實率，辛苦種一期稻作其中有很多會是「空包彈」，該期就減產甚至欠收了。再神農也要看天吃飯。

徵收農地，拿來蓋科學園區、加工出口區，然後有一天用這些MIT台灣之光的貨物賣給外國人，再把賺來的錢去跟不知道哪裡生產糧食還有餘裕的國家買東西回來吃，真的是錢跟貨物跟台灣製造業的名聲都全球化了一圈，不管過程中誰會變成首富，你吃下肚的水果蔬菜都是坐船坐飛機來的，它們出口前都浸過檸檬酸等等等（好啦，食用級檸檬酸，So What?），從產地到餐桌路過半個地球。這樣是有比較好嗎？

二十世紀全球增溫0.6℃，而台灣卻增溫1.1℃──將近平均值的兩倍；預估二十一世紀將增溫1.8至4℃。我們其實是世界的高危險群，加上農村人力老化、農業政策也不見起色，未來因為產量或價格因素要吃進口蔬果這件事，很可能在大家有生之年發生在水果王國、農業技術輸出國、蓬萊仙島台灣。

殷允芃女士在天下30週年的特刊中寫到：「相對於台灣政治民主的上層結構與機制，仍需深化與優化，人民的自主力量與民主素養，已更明顯的躍升。人民已習慣由下到上的推動社會進步。不只是抗爭、掙權益，也能以參與式的民主和政府形成夥伴關係，協同合作，解決問題。」
哎，「由下到上」，看看這個例子，當然是說中了，但是殷發行人說得客氣8倍。夥伴關係？最好是啦。

誰把陳進「格放」了？！

誰把陳進「格放」了？！

日記一則

出門坐捷運，突然看一個女子站起來猛跺腳，我以為他坐過了站，但後來他也沒下車，帶著很大的包包、臉上有妝但頭髮很油，一直帶著氣憤的神色。隔一會他就又跺一次腳，周圍的人開始覺得不對，保持一點距離。
一個老師帶著一群應該是特教班的大孩子上了車，都穿一樣的衣服，說只坐一站就聚在門口。剛才那個女生突然又大力跺腳，老師臉上馬上露出戒慎的表情，轉頭去看是不是自己的學生碰到他，但其實沒有。老師的表情從此就沒有放鬆下來。
我是個走路都會面帶微笑的樂天大嬸，看到這樣的兩張臉，突然覺得難過起來。
我們維持身體健康的同時，也要照顧心的健康。

回家經過南昌公園，下午四點，輪椅老人我數了，10個。周圍全是聽不懂的外傭聊天的聲音，老人全都默默、各自面朝輪椅任意停放的方向，毫無交流。如果我也有這樣一天，希望我的親戚朋友同學，住得近一點吧。

請低調

放學時間經過小學門口，眼見一個小男生奔向來接他的家長，開心大喊：「媽咪，某某某今天數學只考35分～～」
真是死小孩一隻。
小朋友，路邊的阿姨告訴你，我念小學的時候常常考第一名，但是後來也還是有數學考15分的一天。你的人生還很長，勸你還是低調一點的好。

就醬

我的工作，常常跟客戶討論開會，聽客戶說雜誌現今的難為之處，諸如要迎合年輕讀者的喜好、內容要違反自己本身的標準而去作一些「顧客導向」的事，等等。我聽了通常不置可否，因為如果什麼事都先預設上級指導單位，先想哪些人會喜歡、哪些人會買單，那麼這些為難之處就不會有解決的一天。就像最近很厲害的日劇【仁醫】裡南方大夫一直在問的問題：為什麼我會被送到過去？我做的事，改變了歷史嗎？能改變歷史嗎？歷史是能被我改變的嗎？（這個編劇很有誠意，努力打破線性思考，提供了答案，算是很有難度和挑戰的戲。）
面對雞生蛋蛋生雞的問題，就是作好自己認定的事。調整策略，當然也是應對之道，但我一邊看著客戶說哪些顧問又給了什麼意見，於是他想怎麼改的時候，心裡的OS卻是太極課上老師的口令「到位再轉」－－遊胯纏絲左轉右轉的時候，維持身形中正，先移重心，重心到位再轉身，馬步永遠是紮穩的。當然，這個我只能自己心裡想，不能跟老闆說：建議你到位再轉，畢竟我不是負責盈虧的人。

身為下游廠商，我可以大致依照自己的標準做事，如果和客戶有大的扞格，那麼他大可以找別人，至於雜誌賣不賣錢，不是我要管的事情，我會就能力所及，把代工廠商做到位，況且我對工作的標準（諸如做事要開心），是對自己有效，沒辦法提供別人解答。
做一個自由撰稿，我一直努力維持作品在【台北畫刊】的見刊，因為這是家人們每個月會去拿一本來翻翻看有沒有我的文章的刊物，就為了這個原因，這是唯一我不會談稿費不會挑題目的客戶。今天阿母在捷運站拿到新書，到醫院看公公的時候，翻給看護阿姨看，說這我女兒寫的；公公招招手表示他也要看（他最近都在住院，有時候認不出我了），拿過去就念出標題和下面一行我的名字，我媽說，這個小字你看得清啊？外公還點點頭。阿母回家很高興的告訴我，公公今天狀況不錯。就醬，對我來說，這很夠了。

欣遊記 之一

6月2-6號去日本玩了5天，回來還一直沈浸在餘味裡，老實說，是很久沒有這樣的旅行了；在6大1小的成員中，起了連鎖反應很長的化學變化，到現在都還沒停下來。
幾個朋友們曾各自搭檔同遊過日本，大阪也是個大家都去過的城市，本來計畫的目的地是直島的，還沒出發就轉了彎，變成大阪、淡路島和中間點神戶。出發之前所有人都忙到被鬼追，確認訂好機票旅館之後，就再也沒人問這5天的行程到底長得是扁是圓，出發再說，總之掀開鍋蓋的時候，就當米已經熟了，吃吧。

到達時已經晚上了，我們選的新阪急雖然是3星酒店，但位置好到不行，交通方便，搭車拖行李都不難，下次還選這家就好。過馬路就是Yodobashi，雖然不用買相機相關產品了，它的美食街還是方便的選擇。填飽肚子後決定去展望台。
看看簡單地圖（在晚餐餐廳拿的割引券），走路不遠，越走越沒譜的時候，決定還是問路好了。問到跟我們一起等紅燈的騎單車父女，中年爸爸猶豫了一下，說，一起去好了。本來期待的回答，是幫我們指出方向（我們大約偏離了45°），語言不通也沒關係，但一起走就真的是好意了。這父女倆一前一後推著車，領著我們走不快隊伍又長的一行人，很想跟他聊個什麼，但日文完全不夠用。幾次走到轉彎處，都以為那個爸爸會說，往這邊就會到了，沒想到他硬是不用指的，又繼續帶路。走到一個地下道前面，已經可以看到展望台了，本來嘛，展望台很高，應該很容易看見，卻為了一個帶路的緣份它一直躲在剛好看不見的角度。我們不斷道謝，想是要分手了，爸爸卻說，他們要走車用道，我們下樓梯，到前面再一起走。我現在寫來好像在報帳，但這是我們旅途一開始就發生的故事，被陌生人好意相待，果然之後也很托福，運氣很好。其實怎麼走到展望台並不重要，我們不在意有沒有迷路、甚至有沒有去都沒關係，卻會記得有人在回家途中岔出去，推著車子陪我們走了20分鐘。
走到展望台樓底下，真的要再見了。謝謝你，請你也到台灣來玩吧。

小芋頭的旅行紀念照

淡路夢舞台 奇蹟之星植物園

淡路 本福寺水御堂

怎麼這麼開心啊？就是有這麼開心！！

這種小店，我也會想開一家

開在停車場的小店，比一個車位大不了多少。小さなあとりえ＊蕾

完全到位。小空間只賣創作商品，加上園藝，不用多一句廢話，風格完全傳達。
如果是這樣的店，我跟我同學也會想開一家。

Where to go next

從日本回來的飛機上，幸運地收看到夕陽餘暉，好看到不行的顏色！往下一點的畫面，像海上浮著星星，是飛機高度下降時看見的漁船燈光，應該是那種捕小管的船，好亮。
正在依依不捨地跟朋友說起假期的尾聲，下次再一起去哪裡玩吧，老天就給了一個提示一樣。

在大阪旅館旁發現一家居酒屋，比日劇的【深夜食堂】大很多（現實中的食堂啦），食物還真是好吃啊！應該不輸演戲那樣的好吃了。就像劇情裡演的一樣，茶泡飯有梅子、鮭魚和明太子三種，當然要點一碗。全部吃完了。

劇場浮想

我太久沒進劇場了，今天下午去大稻埕戲苑看戲，很難專心，腦子裡相干不相干的事直轉。

大稻埕戲苑在永樂市場樓上，直接把舊建築改成劇場，挑高不太夠，相對來說舞台太低也太矮，但因為沒有樂池的設置，所以觀戲距離比較近，演員表情都能看得清楚，以票價100-300元來說，已經OK了。我下次可以再去看看偶戲的演出，照這個規模，偶戲的舞台應該會更好，因為本來就不用大。

大稻埕戲苑才開始一年多，連我都第一次去，我很好奇觀眾群都是哪些人。結果穿著非常休閒、慢慢進場的觀眾，都是中老年人。今天演出的是台北崑劇團。
凡是傳統戲曲演出，觀眾多半是中老年人，從我大學開始看京戲時就是這樣，現在竟然也沒變，但是我自己也是中年人了！當年我小時候，在國軍文藝中心一坐下，周圍就會聚集關心的目光，中場休息時間還會有熱心的老先生來問我看不看得懂，我還記得穿旗袍的帶位小姐來糾正我場內不能嚼口香糖（真丟臉死了，對不起！）。現在早沒了那樣的光景，觀眾卻仍是老年人，儘管換了一批。

看看節目單，四個折子戲，一看便知我最想看的【琴挑】一定是安排在下半場，但我不太有把握能看完全場，來之前，根本沒注意劇目、也不知道演員有誰（我是來看劇場的）。首先是【焚香記】的陽告，字幕打出李光玉，我就坐得安穩一些了，李光玉演的焦桂英一出場，我第一個反應是，「胖了嗎？」哎，舞台很殘酷。

焦桂英到海神廟抱怨王魁負了心，是折獨角戲，老實說，放在第一場不太討好，但我慢慢適應了敘事節奏，發現其中兩三個轉折其實很漂亮。觀眾裡應該行家不多，許多點子上完全沒有掌聲，還好我沒有太貿然、李光玉也還沒做滿，否則我會是全場唯一在鼓掌的人。

第二場演【琵琶記】南浦，孫麗虹出場時我又想，「老了啊」，人家老是應該的，畢竟場上也沒打折，只是我一看小生戲就想念高蕙蘭，但是再也沒得看了。

今天的四場折子可能為了配合【情牽萬里】的主題，都選了些離別戲，真是大錯。南浦這一場沒有什麼轉折可言、更沒有懸念，其實是場過場戲，再好的演員也難發揮。第三場選到【西廂記】的傷離更是不如不演，因為演員已經不到位了，戲碼還選錯就讓人很忍耐。演員一出場我就想，完了，因為走步非常僵硬，等張生一開口，我想，慘了，要忍半小時，為什麼我連唱第二句的機會都不給他？因為演員對自己都沒有自信，把麥克風的迴音調得太大，你自己都知道是打鴨子上架，我還期待你什麼呢？

我就直說吧，張生是個呆氣頗重的書生、崔鶯鶯則是喜歡上床的大膽小姐，這兩個人碰在一起，你想【西廂記】好看的段落會是傷離嗎？既然已經演折子戲了，讓你選還不會選，就真的是可惜了。

好啦，我還是很高興最後有看到孫麗虹和李光玉的【琴挑】，因為我就最愛看脂粉戲了啊！男女主角在台上用眼神電來電去的時候，我就會在台下傻笑。

可不是我都用個人喜好來批評人家戲碼沒選好，散場時投影打出明天要演的戲碼：【跪池】、【逼休】、【梳妝】和【寫狀】就全都對啦（寫狀還是我最喜歡的折子呢），不能兩天都演一樣的嗎？或者把弱戲刪掉啊。我可以理解一個劇團總要讓演員都有表現的機會，但話說回來，舞台真的很殘酷，當我看到周圍的觀眾好多頭歪一邊進入夢鄉的時候，真的覺得，不管在多大多小的舞台、有名沒名的劇團，戲要做足。

打氣歌 "Nkosi Sikelel I Afrika"

有的招數能收奇效，但我其實不太明白其中機轉。
例如說，寫稿寫到後面，通常是那個月份的最後一篇，氣已經不足了，但是剩那一千多字總得撐下去，我會拿出我在南非出差時買的CD【Voice of Africa】，放大聲一點，於是又有力氣繼續寫功課。
很像肌耐力不足時，全身已經在皮皮挫，有意識地加深呼吸，用力吐氣的同時可以一邊皮皮挫地再撐個10秒20秒，非洲音樂可以榨出我大腦的肌耐力。其實放個音樂加大音量都多少有效，但是我常在完全聽不懂的非洲歌中寫完最後一個字。

CD裡有一首"Nkosi Sikelel I Afrika"，前陣子看HBO播摩根費里曼和麥特戴蒙演的Invictus，講南非打世界盃橄欖球賽的故事，裡面就演到這首歌－－原來是黑人的歌，所以是反對黨在唱的，等到黨外人士曼德拉當上南非總統，這首歌變成了國歌，但是在電影裡，白人是排斥唱這首歌的。

我去南非的時候已經距離電影中的年代有段距離，種族歧視還是清楚可以感受到，其中還有「色差」－－同時間有白人、黃人（我）、咖啡人（印度裔南非人）和黑人的時候，白人對待你的友善程度就是照這樣排下來。這是題外話了。

為什麼是非洲歌最有效？我很想把它算在因為人類起源於非洲這一條上，如此一來，我身上的非洲基因經過十幾萬年的稀釋，仍保留著水土特質，還真是浪漫哪！

這個好！

最近又在失眠狀態，大腦硬不關機，這回不是在想工作，是沒出息地在想好吃的東西，所以即使抓過閒書來看，都無法跳出那個畫面。
話說，這是在香港名店【陸羽茶室】吃到的叉燒甘露批。外層像桃酥，但是放大成菠羅麵包的大小，內餡是港式叉燒。這種版本的叉燒酥，實在說，桃酥外皮比常見的千層酥皮更優一籌－－乾爽、襯餡料的軟滑，兩者又都鹹中帶甜、甜中帶鹹。就可惜這一款只在陸羽吃過一次。
沒事淨想這種記憶鮮美卻又不可再得的東西，真是自找！

蕾絲手鐲#2

蕾絲手鐲

（要看before ＆ after在這）
鐲子他本人比照片好看，因為就這樣隨便拍拍而已

避難所

我家在核一核二廠半徑20公里以外，但是離紅色圈圈不是太遠。如果某一天遇到災變需要疏散，我倒是知道一般人可能不知道的資訊－－根據公家機關的人口分配，我家應該疏散到公館的自來水公園，理論上，我應該會在那裡領到有預先規劃過的毛毯。
現在去懷疑我的那條毛毯或睡袋有沒有真的準備好，不會有確實的答案。只是我想像了一下不利用任何交通工具，我家三人沿著汀州路走到公館大約要半個鐘頭，前提是堤防依然有作用，河水沒有漫進來。而且，如果是避難，我們應該會到新店舅舅家暫住才對。
回過頭再去想那些台灣或日本的避難所畫面，一家人在公共場所鋪睡舖，表示他們全是連舅舅家都沒得去了啊！無家又無援。想到這裡就好難過。
希望每位在避難所暫避的人們，盡快聽到安心的消息。

餖丁

小魚牌銼刀是我的好朋友。證明人都會變。
十年前我也大概試過用砂紙磨模型玩具，只花20分鐘就覺得會弄這個搞到脖子痠的人應該是腦子壞了、或是性格怪怪。就在剛才我本人脫了鞋踩吊鑽踏板的當下，突然想通為何總有計程車司機開車不穿鞋！

這是在我自己的小小地盤，用我想要的方式工作。

我很難說明，為何這是一個開心的發現。就像生活中的加加減減，說穿了只是我自己在算。（一邊煩惱視力減退，一邊弄我的複雜國手鐲，箱形扣發出kja一聲，又覺得另一頭加回來一點。）

我家的魔術

我讀小學的時候家住公館（羅斯福路四段119巷x弄x號，我家用過最長的一條地址），以小孩的腳程，距離就讀的銘傳國小大概15分鐘的路。當時的家長並不流行接送小孩上學，我們大多各自上學、放學時則排路隊一起走。
上小一的第一天，我媽跟我說，我從今天起帶你走3天上學的路，你要記住，3天以後你就自己去上學。第二天，母女倆站在家門口，我跟我媽說，我好像已經會走了。我媽猶豫了一下，想讓我自己去，但補上一句：「我有透視眼喔，你有沒有乖乖直接上學，我在家裡就看得到。」
小一新生放學回家，我媽開始落實他的呼攏說法，列舉了一些小孩行徑，說是他用透視眼在家看到的，當然都有說中，我於是對這個特異功能深信不疑，像我媽希望的乖了一點，但對於小孩莫名其妙會怕的事，同時也多了一點媽媽會來救我的安心。這一條在我家，用了一陣才被拆穿。

公館的房子類似眷村，坪數很小的兩層連棟住宅，家裡有一條頗陡的木製樓梯通到樓上臥室，我小時候蠻常不小心或滾或滑個幾階。當時我老爸有個魔術，會在我們跟他玩的時候，突然變出一條箭牌口香糖，然後大家一起很high地享受零食（小時候並不是天天有零食吃的，想吃必須動用自己的零用錢去買）。這魔術完全沒什麼高深手法，但我跟妹妹每次還是會被沒有離開客廳的爸爸是如何無中生有唬住。
有一天我又從二樓滾下來，把放在樓梯口的長筒橡膠雨鞋弄翻，赫然發現裡面藏了一盒12條裝的箭牌口香糖，才恍然大悟魔術是怎麼變的。（我有把糖放回原位）

故事並不出奇，我猜想每家應該都有類似的版本。只是最近經常想起我爸手舉著一條口香糖比劃，我們圍著他開心地一直跳的畫面。

寒假良伴

推薦2009年的日劇【深夜食堂】。10集在深夜播出，由原著漫畫改編，每集只用25分鐘說故事。
涼暖濃淡剛好。
如果能睡前打開電視看這樣一段再去睡覺，會很不錯。希望哪天會有這種食堂出現，而且開很久。

【深夜食堂】片頭曲

新春見字大吉！

覺得這一年過得特別快，2010一下過完，2011的第一個大滿貫竟然也就打完了！
可能我去年一期一期規律地編雜誌，再加上緊張刺激地去考了技術士檢定，讓原本鬆散的時間感變得比較「緊實」？
這一年我過得不差。鞠躬。

時間過得太快，阿母今年的生日禮物竟然沒時間做，吉飾系列下一單，希望能在母親節送囉！

保養

家裡有老大人，年節竟過得有點凶險的感覺。人生開始走下坡路，尤其身邊有老人可以觀察時，會覺得那本健康存摺應該早點開始存比較好。

例如：人的肌力約在20歲時達到最大值，之後隨著年齡增長而逐漸衰退，每年大約減少1%，但55歲以後會加速衰退。以這個公式，不難理解為何老人的體態大多是鬆鬆的皮包骨，肌肉加上骨骼退化，活動力就減退，生活空間日漸縮小。不想以後活得這麼憋，得趁來得及的時候認真運動。

我聽力一向不優，視力在去年考了技術士檢定後大幅衰退，讓人很難接受，因為我自認是只要有本書看就可以舒服度日的人，但是最近的視力變化（就像相機對焦環壞掉一樣）很恐怖，車子照後鏡撞到門都累計3次了。想到那使用年限的問題，不免有點緊張起來。

視力和聽力還可以省著用，保養不到的智力，更像不知何時會爆開的炸彈，致命地影響生活品質。我看著外公暮年的生活，常常會想，他知道自己現在的狀況嗎？能開心度日嗎？最教人惋惜的，是他的生活裡只有減，沒有加，僅僅那個年齡數字除外。