讀書有一個發現,那些人物傳記(或從各種周邊著作去了解一個人物的生平)總會被我發現「空洞」--可能是我有偵探的天性,有自信蒐集足夠線索,那些空洞並不是我漏掉的;而是像把一件衣服對光一照,發現上面竟有許多小洞--剪裁配色漂亮的不得了的有洞(可能是為賢者諱),那已經保存得不太好有所破損的衣服當然也免不了(後來加上去的補綻,揭開也是洞,即使已經揭不太開)。
為什麼是這個地方有洞?(為什麼這裡不能說清楚)是我會放在腦子裡一直繞的問題,不一定想到答案,就會睡不著。繼續用衣服這個比喻,有時像李敖之流寫文章論人,像把人家的衣服縫上一道流蘇,我反覆想過,才覺得那根本不重要,但從此所有再看那件衣服的人,都會先看到那搶眼流蘇晃來晃去。
我凡是一陣子都讀歷史,不但覺得沉,還會被這些疙疙瘩瘩搞得腦子繞不完,不免同情那些學歷史的人。
最近老寫故居系列,每次寫個2000字稿子卻留了一堆頭緒自己慢慢想。殷海光跟屈原不就同樣的故事嗎?他的故居根本只剩個空殼,裡面連家具都沒留下,我其實有個直覺的推論,但是那兩千字裡卻不要講明這一節比較好。或許小洞還是好過亮片流蘇。
2010年12月30日 星期四
2010年12月28日 星期二
我的偶像小西園寫的賀年卡
親愛的朋友
如果這一年您並不如意
那就想想我吧!
我從"真生氣,受傷腦殘還要工作" 轉念到"謝天謝地,腦殘了還能工作"
所以我走過來了,雖然心很酸,身體很苦
但還是要感謝天地
也謝謝所有包容我 幫忙過我的人
讓我們彼此加油打氣
有我們這種小人物一起努力
台灣才會更好
如果這一年您並不如意
那就想想我吧!
我從"真生氣,受傷腦殘還要工作" 轉念到"謝天謝地,腦殘了還能工作"
所以我走過來了,雖然心很酸,身體很苦
但還是要感謝天地
也謝謝所有包容我 幫忙過我的人
讓我們彼此加油打氣
有我們這種小人物一起努力
台灣才會更好
2010年12月23日 星期四
下定決心的橋段要怎麼寫?
日本台一個拉麵道的節目,我剛好看到最後5分鐘,結尾的橋段,是讓5、6個評審來評斷年輕廚師的手藝。主持人和廚師站在吧台後,面前坐著一排剛剛吃完麵的評審,開始問到第一位評審的結論。評審也是拉麵師傅,沉吟頗久,終於看著鏡頭說:「甘拜下風」。我當時cow了一聲,心想你怎會說出這四個字?!繼續往下看,發現這個橋段的所有評審,就是以「能不能說出甘拜下風」這個標準來評判的。雖然整個節目就只看到這一段,已經很印象深刻。
我後來發現,甘拜下風那句日文,跟對奕時向對手認輸說的是同一句。
年輕師傅在節目中表現得很鎮定,想必他事先知道會有這個橋段。如果換做是我,尊敬的同行或前輩若當面跟我說甘拜下風,我眼淚鼻涕應該會一起出來。
同時間我一直在想的是,連續劇裡演主角下定決心,是很常見的橋段,到底該怎麼寫才有這種說服力?常看到的畫面是:男主角睜大眼睛微抬下巴,試圖用眼神演戲。我不知為何最近對這個情節很敏感,一概會暗笑「您這是下了維持半天的決心吧」,什麼愛女主角一輩子、為國家奮鬥、為賺錢我拼了之類的,全都遠得很。
收看十幾集的【龍馬傳】,覺得這個連續劇講的就是立志和緩急兩件事(後者可能只有我這個觀眾覺得是重點,如果這真是它的預設,那算你厲害);演到劇中人下定決心的橋段,都有經營脈絡,遠因和近因大致寫到,並且會讓角色(多半是龍馬)用一段演說來表現。脈絡是一定要的,這是我最近補充列進寫稿SOP的發現--感人的力量,常在脈絡裡,不要報帳,但是來龍去脈通常不可省。這看起來是個土法,但我最近蠻信這一套。
演說啊,則是這個年代人人都要必備的技能了,沒辦法,大家都看電視,而且搞不好哪天就會被採訪啊!「請問你為何會來排這家胡椒餅?」
總之,莎士比亞亨利五世的演說以前太多人用過,以後也還是一樣啦。我每次看到不同的角色說出這段話(包括歐巴馬的就職演說),都覺得莎士比亞對大家真好,不會寫可以抄他的。
回到龍馬傳,把原本每週播一集的電視劇連起來每天看,對編劇有點不公道,但是龍馬下決心的橋段,還真是幾乎每集出現。當然,不會每一段都寫(或演)得一樣好,這就有點麻煩了。我可以接受主角不斷地在下決心,因為現實裡正是這樣,一個決心能撐多遠,會隨時間環境改變,要提氣往前走,於是我再下一個決心(續約)。就這樣蒐集到半打。
用比現實更高的標準來看,正因為它是戲,我期待看到那個下定決心的瞬間,到底是怎麼發生的。畢竟立志是非常珍貴的,教我一點。
我後來發現,甘拜下風那句日文,跟對奕時向對手認輸說的是同一句。
年輕師傅在節目中表現得很鎮定,想必他事先知道會有這個橋段。如果換做是我,尊敬的同行或前輩若當面跟我說甘拜下風,我眼淚鼻涕應該會一起出來。
同時間我一直在想的是,連續劇裡演主角下定決心,是很常見的橋段,到底該怎麼寫才有這種說服力?常看到的畫面是:男主角睜大眼睛微抬下巴,試圖用眼神演戲。我不知為何最近對這個情節很敏感,一概會暗笑「您這是下了維持半天的決心吧」,什麼愛女主角一輩子、為國家奮鬥、為賺錢我拼了之類的,全都遠得很。
收看十幾集的【龍馬傳】,覺得這個連續劇講的就是立志和緩急兩件事(後者可能只有我這個觀眾覺得是重點,如果這真是它的預設,那算你厲害);演到劇中人下定決心的橋段,都有經營脈絡,遠因和近因大致寫到,並且會讓角色(多半是龍馬)用一段演說來表現。脈絡是一定要的,這是我最近補充列進寫稿SOP的發現--感人的力量,常在脈絡裡,不要報帳,但是來龍去脈通常不可省。這看起來是個土法,但我最近蠻信這一套。
演說啊,則是這個年代人人都要必備的技能了,沒辦法,大家都看電視,而且搞不好哪天就會被採訪啊!「請問你為何會來排這家胡椒餅?」
總之,莎士比亞亨利五世的演說以前太多人用過,以後也還是一樣啦。我每次看到不同的角色說出這段話(包括歐巴馬的就職演說),都覺得莎士比亞對大家真好,不會寫可以抄他的。
回到龍馬傳,把原本每週播一集的電視劇連起來每天看,對編劇有點不公道,但是龍馬下決心的橋段,還真是幾乎每集出現。當然,不會每一段都寫(或演)得一樣好,這就有點麻煩了。我可以接受主角不斷地在下決心,因為現實裡正是這樣,一個決心能撐多遠,會隨時間環境改變,要提氣往前走,於是我再下一個決心(續約)。就這樣蒐集到半打。
用比現實更高的標準來看,正因為它是戲,我期待看到那個下定決心的瞬間,到底是怎麼發生的。畢竟立志是非常珍貴的,教我一點。
2010年12月17日 星期五
2010年12月5日 星期日
捷運空間
我喜歡台北的一個原因,是偶們這裡對個人空間有互相尊重的直覺。以捷運上為例,尖峰時間的車廂,在台北,大家仍會盡量留出空隙,要從人家身邊擠過時會稍微致意。東京電車不然,因為已經人貼人,所以不用在意有沒有抓著握把,隨著大家一起晃動即可,不管是不是大個子男生貼到女生身上,車子擠就是這樣;誇張的是,自然地在髮際叢林間捧讀口袋小說,避免eye contact則身體接觸旁人時還可以更放鬆。
上海地鐵也討厭,明明很擠了,那有座位坐的人還要翹個二郎腿,用鞋尖不時踢你沒肉的小腿脛骨!比較起來,在台北擠車,我是沒什麼怨言的。
另外一提:如果宋塔知道,2010的公共運具上若有人猛咳嗽,周圍會自動形成空場,她那本【疾病的隱喻】不知會不會寫得更精彩?!
親眼在捷運上看到這種咳嗽漣漪效應,覺得誇張了點啊!在公共場所咳嗽會感受輿論壓力,真的是!
怕被傳染感冒,應該多運動吧。真想看宋塔會怎麼說啊。
上海地鐵也討厭,明明很擠了,那有座位坐的人還要翹個二郎腿,用鞋尖不時踢你沒肉的小腿脛骨!比較起來,在台北擠車,我是沒什麼怨言的。
另外一提:如果宋塔知道,2010的公共運具上若有人猛咳嗽,周圍會自動形成空場,她那本【疾病的隱喻】不知會不會寫得更精彩?!
親眼在捷運上看到這種咳嗽漣漪效應,覺得誇張了點啊!在公共場所咳嗽會感受輿論壓力,真的是!
怕被傳染感冒,應該多運動吧。真想看宋塔會怎麼說啊。