保溼問題

先承認我最近很閒，小事就有了被寫下來的機會，雖說我每隔一兩年也會有想寫信給行政院長的大事想討論，但日常多半都沒出息地在小事上絞盡腦汁煞費苦心，今天要講麵包和蛋糕。

每次買麵包被問到「要不要切？」的時候，我心裡就一疙瘩。因為麵包會老，剛出爐時是最佳狀態，接下來青春就遞減了，關鍵在於水分的散失。台灣消費者買麵包常是當做早餐，放過隔夜才吃，時機已經對麵包很不利了，早早就切開讓它快速蒸發水分怎麼行呢？這對製作的人來說太不公平，所以我經常覺得想幫我切麵包的店員對他同事很不體貼。

我知道一家不主動問是否要切的麵包店，而且結帳時總會叮嚀客人儘速吃完、或者說你買的哪樣產品最好先吃。這是一家老闆就是師傅的店，而且手藝很好，出爐時間大排長龍，被叮嚀的客人心裡都會想：「哪裡需要你提醒，這麼誘人的麵包，還沒到家就開吃了，沒可能放太久，只怕不夠吃。」整件事都是對的，雙方讓麵包在最佳狀態被欣賞。

切片蛋糕也有同樣的問題，但處境更為嚴苛。成本和售價都更高的蛋糕做好後會放在近距離照燈的冰箱販售，這點會被師傅列入考量，以至於為了避免蛋糕在賣出時已經太乾，它們的出廠狀態是過溼的，用來應付在冰箱中的水分蒸發。這是個麻煩的陷阱，對工匠來說，自己降低標準而不拿出最好的作品，應該頭很痛；對消費者來說，可能永遠無法遇見最佳狀態的蛋糕——不是太溼就是太乾，好不好吃不取決於手藝，而是會受當天的銷售速度影響，除非你幸運地排在中間恰好那一位。每次吃到濕濕爛爛的蛋糕，我得安慰自己：「這蛋糕很新鮮」。

事情不應該是這樣子。我很同情蛋糕師傅的為難，但是自己的東西，你要找出解決的辦法，用加分的功力克服保溼問題，而不是扣分的加溼，在你的作品才開始出發被檢驗的時候就主動放棄。（這個怎麼說都不能算以退為進）

當工匠性格過於強勢的時候，可能不適合從事服務業吧。成功不容易，但是有自信的工匠可以天下無敵。

關於女生穿鞋，我想囉唆的是

女生都愛買鞋，應該很少有例外，我有幾個近年來都無法克服的點，忍不住還是說一下，順便多充一篇今年的文章篇數。

首先，買了新鞋以後，請先把鞋底的標籤撕掉再穿出門吧。常常看到街上走路的小姐，全身穿搭都很費心，但鞋底的白色貼紙隨著搖曳的步伐不斷地跟路人打招呼，在我眼裡看來，就像練了一身金鐘罩的武功，唯獨腳底下那兩塊罩門沒練到！拜託一下，罩門絕對要處理，不要昭告大眾。

第二是，不要穿髒鞋，比是不是名牌重要。邏輯是這樣的，好命的、有行情的女人是不需要奔波什麼事的，永遠踩著從容的腳步，所以，她的鞋子是不會髒的。在擁有穿不完的名牌鞋之前，先確保腳上的鞋永遠看起來很新很乾淨，是最實在的品味象徵。

第三，時值冬天，這兩年很讓我覺得刺眼的流行災難——雪靴，又滿街都是，很難理解這種鞋子為什麼這麼多人愛穿。這種原型是紐西蘭的UGG Boot，在台灣有各種價位的仿品，所以穿的人遍佈各年齡層，我想保暖和舒適是一定的，但為何大家都沒看出這鞋的門檻很高呢？這種粗肥的短靴，只能是又長又細的腿來穿，而且要露出夠長的腿，才能達到OK的比例；也就是說，你本來穿搭好的比例，一套上這雙鞋就被破壞了啊。滿街的大象腿造形竟然還能形成風潮，真讓人感受流行沒是非的力量。

把情況變得更嚴重的問題是，雪靴柔軟的鞋面沒什麼支撐力，路上看到十雙有九雙都是穿到變形（穿涼鞋腳趾凸到鞋底外側已經很忍耐了，連穿靴子都這樣，真的不忍心看下去），別跟我說什麼紐西蘭羊毛了，我都懷疑你腳上的鞋是紙做的。所以，太太小姐們，這一季請卯起來穿你的雪靴，換季時就可以直接丟掉了，這樣就不必煩惱臭鞋子的收納問題囉！

小芋頭遊記

小芋頭本週從湯布院和福岡玩了一趟回來，來看紀念照吧。

 湯布院的旅館房間。女中看我們遲遲還不出門，又送上抹茶招待。

 金鱗湖畔的神社，鳥居在水中。

 湯布院的午餐「夢鹿」，老房子裡不知道算和風西餐還是用上本地食材「別管什麼風」的料理，很好吃。

 小芋頭把妹妹。

 老闆，這麼漂亮的葫蘆碗哪裡買啦？

「喂-喂-もしもし」

連續劇語錄 2

    專業的和業餘的都會犯錯，差別在於被指出錯誤時，業餘者會辯駁或歸咎於環境，而專業的人會反省改正，並且是用你意想不到的謙卑態度。
——語出韓劇「電視劇之王」，我最喜歡的男演員金明民的台詞

    這個世界不僅是由眼睛看得到的東西組成的。
——日劇「Going My Home」
這句台詞應該是全劇主題，在第二集的時候就點到了。這個戲非常厲害，雖說第二集就知道要講什麼了，以日劇10-11集的結構，到第六集還在佈線，但卻是那種感覺自然不著力的方式——看著它多鋪一條線，卻心知這不是引信，解開的時候不會爆炸的那種。
以我的良好程度，看連續劇猜不出它要怎麼走、怎麼解的狀況並不多，有時沒照著我預測演的戲，還可能是編劇犯了錯誤鬼打牆，但是這部「Going My Home」是個例外。我不確知它要怎麼發展，但是每週一集看下來，卻很希望它慢慢演，一點不急著看到逆轉或解謎，是很特別的連續劇經驗。所以，戲還沒演完呢，我已經忍不住要推薦了。

12/28戲演完了，我接著寫。
十集的「Going My Home」收視率每況愈下，娛樂新聞說結果接近消費稅，阿部寬因此借酒澆愁了一番。所以它與眾不同的節奏拉不住連續劇的收視群啊，我猜是被嫌「太淡定」了吧，尤其一些細節都是文青掛的。不過有幾幕我被打到的地方，我必須說那是真的厲害，只是不適合在這裡寫明。

山口智子不知道有沒有在捶桌子？他淡出演藝圈的時間比松嶋菜菜子更久，繼人家以「家政婦三田」頗為驚動的復出後也宣佈復出，但成績恐怕不如預期。老實說我一直覺得山口智子的角色力量差了這麼一點，但是基於他復出絕對有挑劇本的猜測，我還在想可能最後會有一次補足的戲劇力量，結果是沒有。但是「長假」已經是1996年的作品了，十幾年過去，一個女演員仍然保有一派自然，就夠出色了。

小銅鍋的同班同學

難得早起

台東海端霧鹿溫泉，攝於清晨0630天龍吊橋上。

Filigree雙面鍊墜

Filigree——掐絲，是很細膩的技法，適合做耳環，樣式可以很複雜但重量很輕。我第一件作品不敢挑戰太小的面積，還是從墜子開始。圖片比實物略大一些。做這個作品，還動用了新買的放大眼鏡。
掐絲或爪鑲我都還需要練習（每次4隻爪子都沒辦法好好呆在對稱的位置，氣人哪），因為找到觀摩影片，實在太精彩了，讓我很想也來作個小扇子。工匠從熔銀開始做起，用到的工具應該不能再簡約了，我覺得非常動人，不知道是否得喜歡手作的人才能瞭解片中的punch line？推薦你收看一下。

往左邊走喔

近年每逢11月的工作效率都不好，因為生日症候群加上家父的忌日，情緒起伏太大，大概半個月都做不了什麼事。
那一年的生日被記得很清楚：我出國出差，住的五星級飯店還貼心招待了蛋糕，等我回家老爸已經不舒服，但在等我回來帶他看醫生。然後事情就進行得很快了，那年11月。
從此有某種焊接——出差、機場巴士、生日過後的那幾天，都變得不那麼單純，每次從海關自動門走出來，就想到我老爸會到機場來接我，我們講好往左邊走（因為大家都往右邊）會合，總看到他已經等在那裡。後來幾次自己搭巴士，常常要用力忍住眼淚。
我很感激機場整修翻新，之前出國發現那個「往左邊走」的區域動線已經改掉了，再看到那些等待接機的人覺得OK很多。也還好，我現在不需要一個人出國出差了，否則在公共場所拖著箱子擦眼淚總是很尷尬，尤其是，並沒有人揮手叫我。

沖繩之秋

去北海道的時候，導遊在遊覽車上說了個笑話：有位歐巴桑鄰居邀他出國旅遊，「來去琉球」，「好啊，沒去過」。過一陣子又有姐妹來邀，
「一起去沖繩玩」，「好啊，沒去過」。事情還沒完，過一陣子又有親朋好友揪團，這回說，
「OKINAWA去過嗎？」歐巴桑於是又一起去了，每次都到了目的地才發現，「啊，這裡我來過了說」。

歐巴桑其實蠻幸運的，不管沖繩叫什麼，我一次都還沒去過。

我們一群經常聚會的朋友每次席間總要聊聊下次去哪玩，老愛掛根紅蘿蔔在鼻子前面。夏天快過完的時候，大家說，9月想想辦法吧，有人熟路有人沒去過的沖繩於是成了目標。散會回家以後，又發現有航空公司推沖繩產品萬元有找，大家開始查看各自的行事曆，幻想到時會有準確的截稿日，度假看來有譜。結果是空講一陣，沒在時限前湊成團，大家以沖繩和啤酒和無所事事為主題，還是享受了一點計劃的樂趣。

事情都是連在一起的，從那時候起，我的生活就沖繩了起來。首先，我在網路上發現一部山崎豐子原著的日劇，當然點開來看——第一幕：本木雅弘跳進了沖繩的海裡！當下很想FB給朋友們：「看吧，都是你們不積極湊團，害我現在得在戲裡去了。」

這部「命運之人」是今年拍的10集的連續劇，日本已經播完了，但大陸的網站翻譯放送到第四集時，因為釣魚台話題漸趨火熱，放日劇的那些網站大手筆地刪掉一堆（留下一些動漫不曉得是什麼意思），害我剛好看到緊張的地方沒了下文，只好趕快去借原著小說。

原著共三冊，連續劇第四集大約結束在上冊末尾。原先朋友們約定的沖繩之旅日期已經過了，大家分別埋頭在工作中，我卻做起了版本比較。

找不到第五集，等待圖書館的預約書可以去領時，美國國會對釣魚台問題有了一小點回應。（一般認為，日本砸錢將釣魚台土地收歸國有，是看準了美國大選當前沒空管閒事，趁機賭一把大的，沒想到反應超過預期，連在大陸的汽車廠都可以放大假了。買地新聞出來的那天，我正好在採訪一位日本主廚，他的祖父是相撲火鍋元祖，講到差不多的時候，主廚把我丟給老闆娘，自己卻打開電視看起CNN，我正在納悶還沒送客就這樣不好吧，什麼新聞這麼好看？回家以後發現是這一條。）美方說，他們對釣魚台的處理態度是延續當年「返還沖繩協議」中的約定。我心想媽的死老美，好意思提那一壺，人家連續劇都演了有密約小九九了（的確是沒空管閒事無誤）。這下子我追新聞的進度就寄托在山崎阿姨身上了，沒辦法，天蠍座都有推理性格，但是與其相信新聞還不如相信小說。

三本書看得很快，我剛好換季鬧失眠。看到下冊我就知道連續劇的結構改得不小，猜想小說中大篇幅的沖繩戰時描述在戲裡恐怕會被略過。這部「命運之人」主角講的是報社政治記者報導1971日美簽署「返還沖繩協議」時，採訪揭弊卻讓自己成了被揭發的對象，上了法庭，敗訴後來到沖繩，重新檢視自我使命的故事。根據真人真事所寫。因為山崎豐子自己曾在「每日新聞社」工作，算時間年輕時正目睹這起真實事件，所以晚年寫書探討這個媒體第四權的故事，這樣說當然沒錯，但我覺得山崎更想寫的是沖繩，所以用了這個故事。結構上，下冊沖繩部分冗長，也是這個原因，因為這是個山崎豐子要寫的故事（看完自然就瞭解動機）；換成用連續劇講故事，改編者專注于故事結構，果然這個部分就被刪減了。故事絕對是看人講的，沒有怎麼講一定比較好，我一向不相信寫得太長的小說會是好作品，現在稍微學會尊重作者的意志。

故事很好，我在這轉述就浪費了。我看完書之後不死心，還是上網找日劇，找到不是很理想的播放版本，把十集看完了。（大家過一陣子應該就好找了）果然，後面的結構像我想的那樣改編過了，其中一些小節，我得說電視劇改得蠻好的，例如弓成由里子（主角的妻子）這個角色在原著裡被寫扁了，為什麼堅持多年不離婚，書裡的說服力不太夠。由里子彷彿就為了沒有等到弓成亮太面對面的一句交代，而一直ㄍㄧㄥ在那裡，雖然我可以瞭解這種ㄍㄧㄥ的心理機轉，山崎八成也是這種人，不過寫成角色真的略薄。

改得不小，但核心穩固。戲裡狠批的總理佐橋說，「沖繩一天不回歸日本，日本就一天無法脫離『戰後』。」整個故事是在講這個吧，不論是補償款到底誰付、付多少、誰領到、領多少？以及美軍基地到底撤多少？在日本領土講美日關係對等，和本土日本人對二次大戰時沖繩作為唯一地面戰戰地作出的犧牲到底瞭解多少，等等。為什麼「回歸」不是一個確切的過去式動詞？

我還沒去過沖繩，但原本想的海灘、啤酒和無所事事，已經從腦海中飄走了。不知道這個故事是把我推遠了，還是等我哪天真的去了，可以把某個開關打開。

看了會痛的故事其實沒有演完，電視版的結尾把時間拉到地震後的現在多做了一點文章，其實就是想提醒觀眾：不要只當故事聽。書裡和戲裡都講到「三個美國大兵強暴沖繩小學女童」的事件是根據真實事件，老天可能也想提醒一下各位觀眾和我，上個禮拜的報紙登了一則兩個美國兵強暴當地女子的新聞，2012年10月的真人實事。剛好在我把「命運之人」看完的時候。

前幾天在圖書館發現另一本書。大江健三郎寫的「沖繩札記」。我開始看了，但調失眠要暫戒睡前看書，看得慢了一點。巧合還在繼續，這本書也在寫那個年代的沖繩，以及日本人戰後的反省；另外，大江不是記者，竟然跟弓成一樣因為出這本書被日本右翼團體告上法庭。

這一連串沖繩主題，我覺得要把它記下來，可能也還沒完。剛好挑在1025寫，哎呀。僅以此文紀念台灣光復節吧。

木柄小銅鍋

小銅鍋是鍛敲課的最後一件作品。從一片平整的銅板開始敲起，工作時間拖得很長。常常好不容易抓到手勢訣竅時就手痠下課了，下次繼續又忘記那個「甜蜜點」，重新退一步再前進。如果不是一開始畫了設計圖，歷經幾個月的工作，成品大概不會是原先想的樣子。進兩步退一步地逐漸成型，最後達成80％以上的弧度，鍋口矮了一點，可能我的敲法延展性不足，但是沒關係啦，不是生產訂單。

開始做小銅鍋，也注意能夠使用的木柄，把成哥收集來的樹枝都拿來比一比，後來帶家人去北海道旅遊，在美瑛的杉樹森林散步時撿到一些樹枝，覺得粗細剛好，開心得不得了，簡直比血拼的戰利品還寶貝。回家時在機場遇到史努比狗狗一直聞出蘋果的味道，怕他贓出我的寶貝樹枝連小舅舅都緊張得要命，叫我拖著箱子快點離開行李轉盤，別拖拖拉拉地跟大家再見了。

北海道樹枝帶回家時，小銅鍋還在淺碗狀，差得遠呢。好好乾燥過後開始撕掉樹皮（可以撕兩層），內部的木質紋路很美、質地很細很好摸，還帶有杉樹的自然節點。可惜這些我撿回來的小樹枝應該是冬天就掉在地上了，經過一段時間的冰雪掩埋在春天時露在外面，卻已經被埋了太久，一部份顏色變黑了。好可惜沒辦法做成鍋柄了，我本來超想這樣來紀念這次北海道之旅的。我還是留著一小截樹枝，即使沒能成為鍋柄，我還是好喜歡北海道的旅行，暫時沒辦法把它丟掉。

最後的木柄用的是芭樂木，別看它細長，很緻密堅固噢。我連樹皮都保留著了。

藤木直人專訪

在FB上看到朋友PO了這麼一篇專訪。藤木直人說：

實在無法厚顏的說出『 這是我一生的工作 』

但即使這是無法看到三年後的未來的世界

我也有接受任何結果的覺悟

很好的文章，在許多方面感覺也像我這行，所以讀了特別有感覺。
我並不特別喜歡藤木直人，身為日劇愛好者，覺得有好幾位男演員都很傑出（想到我草稿夾裡還有一篇寫織田裕二的，剛開了頭就擱下沒有寫完），但是不是所有人都要去打大聯盟，所以這不是重點。

總之一本週刊一篇因為新片要上映而有的一篇報導，能做到這樣真的很幸運，讀者看完是會感激的。換個角度，我以前碰到寫人物的邀稿，老是用不擅長來推掉，現在一不小心大部分的稿子卻都是寫人物；我很感激那些接受訪問的人，即使是初次見面，我也沒有什麼採訪技巧（更沒有頭銜名氣），他們卻在很短的時間內決定信任我，講出一些真心話。跟藤木直人一樣，那是讓我有「不足之處」覺悟的時刻。

要能做這樣的訪問，不是一天兩天的事

《1Q84》之後~特集：村上春樹Long Interview 長訪談

雜誌《思考的人》總編松家仁之，花三天兩夜專訪村上春樹，這本特集在很多角度都有參考之處。抄書兩段如下。

故事是活的與否，不是語言能簡單說明的。但，讀者知道。

要問怎麼知道呢？這個人所寫的書，下次出來時，還會想買來讀。如果是這樣的話，那個故事——至少在某方面的意義上——就是活的。這或許是評價的基準之一吧。不過所謂評價並不是建立在「自己掏腰包」的實利性關係上的東西。當然也有非常有良心的評論家，也有非常優秀的評論。但以原則上來說，真正重要的事情，並不是那麼容易化為語言的。是無法說明的，因此，我們才要寫故事。

所以，對我來說讀者能買我的下一本書，是比什麼都重要的依靠。我想讀者能等候我的書出來，繼續買，是自己所寫的故事是活的證明之一。當然這不是一切，不過只要有這證據，無論是紙本書繼續流通，或變成以電子書為主，可能都無所謂。所謂故事這東西，是活了幾千年所得到的長壽而強而有力的形式。不會因為一個硬體就輕易改變的東西。

P.67

Q：三島（由紀夫）的自我和村上的自我，是怎麼不同的？我想再請教一下。

村上：三島的作品我幾乎沒有讀，所以並不清楚正確是怎麼樣，不過我想最大的差別，可能是我並不認為自己是藝術家。至於藝術家和創作家有什麼不同？藝術家是認為自己活在這個地面上本身就是有意義的人。我不覺得自己是這種人。

平常吃飯、搭地下鐵、去逛中古唱片行，過著這種普通生活時，村上春樹這個人並不是什麼特別的人。只是個到處都有的人。但只有在面對書桌寫東西時，我才會變成一個能踏進特殊場所的人。那可能是所有的人都或多或少具備的能力，不過我想我碰巧擁有能追究得更深的能力。生活在地面上時雖然很普通，但往地下挖掘下去的能力，和在那裡能發現什麼，能迅速掌握並轉換成文章的能力，或許比普通人多一點。是一個特殊技術者。

我沒有見過三島由紀夫或川端康成，所以不太清楚，但我推測他們可能認為自己是擁有別人所沒有的藝術感性的特別的人。就像是藝術性的法式貴族風格那樣。我認為這點跟我不同。我對地面上的自我幾乎不感興趣，也不想刻意去描寫。

一百年的孤寂 P243-244

新來的小奧瑞里亞諾年滿一歲時，緊張的情勢毫無先兆就突然爆發了。一直潛伏在地下的約瑟・阿加底奧・席岡多和其他工會領袖突然在某個週末出現，到香蕉區的各城鎮發動示威。警察只管維持秩序。可是星期一晚上，領袖們在家一一被捕，送到省城監獄，腿上繫着兩磅重的腳鐐。犯人包括約瑟・阿加底奧・席岡多和一位流亡到馬康多的墨西哥革命上校羅倫佐・賈維蘭——他自稱曾目睹其同僚阿提米奧・克魯茲的英勇行為。不過，政府和香蕉公司談不攏該由誰負擔他們坐牢的伙食，不滿三個月就把他們給釋放了。這回工人抗議住宅區缺乏衛生設備，沒有醫療服務，工作環境太差。而且他們說公司不發真錢，改發臨時股票，只能在公司的糧食部購買維吉尼亞火腿。約瑟・阿加底奧・席岡多透露說：臨時股票制度是為了資助公司的水果船，要是不運糧食站的商品，船隻就得空着由紐奧良開到香蕉港埠，他因此而坐牢。其他的牢騷人人都知道。公司的醫生根本不為病患檢查，只叫他們到藥局排隊，無論他們患的是痢疾、淋病或便秘，護士一律在他們舌頭上放一顆顏色像亞硫酸銅的藥丸。每人的治療法一模一樣，孩子們往往排好幾次隊，不吃藥丸，倒拿回家去當賓果的計分器。公司的工人擠在可悲的營房裡。工程師們不安裝盥洗室，只在聖誕節的時候叫人運來輕便型的溝型廁所，五十個人用一間，公開示範如何使用才能耐久。當年包圍奧瑞里亞諾・布恩迪亞上校的黑衣老律師如今被香蕉公司控制，做出魔術般的決定，草草打發工人的要求。工人擬好請願單後，香蕉公司要過好久好久才正式接到通知。布朗先生一發現協議的內容，立刻掛上他那節鑲玻璃的豪華車廂，跟公司較顯赫的代表一起離開馬康多。不過，接下來的星期六有幾名工人在妓院碰到一位代表，就趁他裸體和女人——她幫忙逮他——共聚時，叫他簽下一份請願單。可悲的律師們在法庭上證明那人跟公司沒有關係，為了不叫人起疑，他們還把他當作私闖民宅的惡棍關在牢裡。後來，工人逮到布朗先生化名乘三等車廂外出，他們叫他簽了另一份請願書。次日他把頭髮染黑，出現在法官面前，說一口純正的西班牙語。律師們指證那人不是出生在阿拉巴馬州普拉特維爾城的香蕉公司管理人傑克・布朗先生，而是生在馬康多的藥商小販哥貝托・芳西卡。過了一會兒，工人還想再試，律師們就公開展示布朗先生的死亡證明書，由顧問和外國官員加以証實，說他六月九日在芝加哥被一輛救火車壓死了。工人厭倦了這些鬼扯的說明，不找馬康多政府，轉而上訴到最高法院。那邊的戲法律師證明說：香蕉公司旗下素來沒有工人，現在沒有，將來也不會有，因為他們只雇臨時工，所以這一切請求無效。於是維吉尼亞火腿的預言變成胡說，萬靈藥丸和聖誕廁所的說法也是胡說，法庭鄭重宣佈那些工人根本不存在。

醫院絕對是個坎坷地方

連夜看完「道濟群生錄」，得謝謝張萬康。雖然我大致理解把心裡繞不停的東西寫出來是很有效的策略，但畢竟是個很痛的故事。沒錯，受了冤屈，總得反抗，就算人死不能復生，寫成書也不無小補。

問題是，這萬爸治病的故事實在太真實反映我們的醫療現狀，而且照這樣發展下去，可見的未來恐怕還有很多冤案在排着隊呢，沒辦法樂觀起來啊。

很想知道萬爸住的是哪家醫院，不過這也沒那麼重要，因為這群在幾個月裡碰到的醫師做事的方式很可能在任何一家大醫院重現。恐怖的是，病人或家屬在不同的階段終究被說服妥協，覺得應該只有這條路可走吧，但連在一起回頭一看，卻是破綻百出，張萬康說得沒錯，雖然爸爸得了重病是事實，卻還是覺得自己把他害死了。

我想到大學時代一位老師評論當時在媒體上很出風頭的朱高正，說他每次提出的觀點，當時當地聽都好有道理，但是你把他的主張連貫起來一看，才發現這人根本一直變來變去。

張萬康在第十六回寫醫師對於治療積極度的一變再變，有深切分析，但是當一個病人家屬必須想得這麼複雜的時候，看醫生這件事的攻防也未免太難了。我們勢必有一天擔任病人家屬，沒事好像就該先練功，讓自己堅強。看來家裡要有醫師、律師、會計師是很實用而必要的組合啊。

抄書一段：

事情何妨這樣看，如果將醫師比作一名球員，在整場比賽中難免一時不用心、精神不集中、久戰而倦怠、情緒起毛躁，或本身球技不夠全面、球技差了點，但總的來說他打得還可以，也沒不想打贏或故意要輸到底，那麼他就不至於對不起球迷，是可以被諒解的，不該受苛責的，何況對手太強。

只抄一段完全不準，因為這整本書一直在打deuce! 推薦給朋友們。

蠟雕牡丹花墜飾

蠟雕設計圖樣的1/3部件（因為細部斷了n次，無法整個環形都用蠟製作，而且這樣做比較容易一致），鑄造成銀件後翻模，再將3份組成一件環形，加上3個bezel，再翻膠模。目前完成兩件，原件鑲月光石，第二件鑲媽媽選的丹泉石。

這件作品如果朋友們喜歡，可以預訂。請多指教。

連續劇語錄

日劇「家政婦三田」，三田桑解釋「不景氣」：

不景氣是指，只為賺錢而活的商人，和只為保全自己地位的官僚，還有什麼都作不了的無能政治家們造成大批人失業、變成窮人的現象。

日劇「孤獨的美食家」第四集，五郎回憶起多年前曾經求婚的前女友（女生求婚，男生拒絕了），吃飽以後的OS：

沙由紀。後悔到連肚子餓都忘記的心情，可能不知哪天就會到來。但是不是今天。

抽出來單獨看都很厲害，更別說混在戲裡突然冒出這樣有力的句子，真是叫人拍案！搞得我現在連看連續劇都做筆記了啊！

好看書單

年假以來閒閒沒事，做了一個Bezel，認份地在工作桌上裝了放大鏡檯燈，這下在家可以做很多事了，又把弄到一半的10mm月光石放下，過寒假。

看的書有新有舊：唐諾「世間的名字」、吳明益「複眼人」和「天橋上的魔術師」、馬奎斯「異鄉客」、吉本芭娜娜「羽衣」和「食記百味」。全都好看！每看完一本拿起下一本，「哇！又中獎了！」覺得過年手氣真好。

「異鄉客」是1994年買的，我之前應該看過兩三回了，整本印象最深的，一直是「我只是來借個電話」那一篇，覺得恐怖鵝～。這次重看，書眼換人做了——「瑪麗亞姑娘」榮登后座，接下來我應該會一直記得這個故事。

感受力會隨著年齡不同吧，重讀的樂趣不小於讀一本新書新故事，甚至懸念會在不同的地方作用；因為我約略記得故事，注意力就多一點放在「怎麼講這個」上面。總之，讀好書很幸福。

我有五十間

聚餐時聽到多年前八卦「我有三間房子」竟然再次被提及，當年我曾非常在意，現在也是，但我沒有更正，而是跟說這話的朋友說，我很不喜歡被這樣講，不管我有幾間房子。這次我沒有忍。

上一次說「聽說你有三間房子」的，是我的朋友。我非常訝異，原來在我背後，自己是這樣被談論的，因此傷心到有點生氣。但我能說什麼呢？「是啊我命好」還是「你覺得我太混，不妨直說」。

沒想到這一箭，竟然會再度出現。

我說了不管有沒有惡意，我都不愛聽後，坐在旁邊的成哥開示了。他說你這個不能正面回啊，你要說「現在不只三間囉」，看來成哥比我的朋友更瞭解這話其實有殺傷力。我馬上聯想到另一個例子，是在一個人頗多、互相又不太熟的場合聽到的：某甲對某乙說，聽說你家很有錢。某乙當場回嗆：「不是很有錢，是非-常-有錢。」這回答帥吧。我講完，成哥又說，別人要怎麼講我們我們不能控制，但你漂亮的把它回掉，自己才不會受內傷。如果有人跑來問我有幾間房子，回答三間怎麼夠呢，要說我有五十間～～所以現在還在做復健。

哈哈，五十間！成哥謝謝你，我希望那多出來的47間，都是豪宅和金店面噢！