因為遇上鍾離權,呂洞賓才有機緣去做大羅神仙,於是他也複製這樣的故事,遊走人間發現某人有神仙之份,就要去度化他:諸如城南柳(呂洞賓三醉岳陽樓)、鐵拐李,其實情侶不能去拜指南宮,怕追不到何仙姑的呂洞賓出於忌妒會將情侶拆散這種說法,應該也是誤會,因為呂洞賓也曾去度化何仙姑,而不是要追她。八仙裡面,不少彼此度化收徒弟、讓夥伴也名列仙班的「分享」關係。(如果指南宮委員會來問我,這一點是扭傳既定印象作行銷的好題目喔)
其實跟同時期的類型劇(如包公戲)比起來,度脫劇真沒什麼好看的,呂洞賓常常一上場就對主角說:「某某,你省悟了嗎?」不然就是「跟我出家去」、「跟我去作神仙」的大白話,這種故事不是很莫名其妙嗎?好歹有點情節,也是呂洞賓故意製造讓主角凸錘的事件,主角死都死一回了,只好說「我省了」。這在舞台上,應該很有詐騙集團的效果吧。
元朝時道教非常盛行,道士收徒弟這事應該很常在街上發生,卻不是每個道士最後都能修煉成仙。我用「到底是不是遇上詐騙集團?」來詮釋度脫劇,說不定還某種程度說中了。
當然,我現在看來認為很乾的度脫戲,在當時應該沒那麼乾,不然就不會這麼多人寫了。換句話說,卡在信仰和現實中間的失控人生--留也不是走也不是,是個好題目,到現在也一直有人在寫,不過用上漢鍾離或呂洞賓來度,以說故事的技巧來看,不見得是好主意。
仔細想度脫這件事其實有點恐怖:有人認為你應該脫離目前的生活去修道、當神仙,於是密集製造一連串試煉,讓你快速體驗生命的大起大落、人心炎涼,再來問你:懂了沒啊?省悟了沒?人有生死,還是當神仙好。以上這些,如果讓你經歷一下,你會如何?
對我來說,度脫劇會像恐怖片。懇請諸神仙別發現我有絲毫仙緣,一千個千一萬個萬別用分離來考驗我。我情願是個蠢笨凡胎,用堪用的智慧和我的家人共度一生,這樣就很感恩了。
沒有留言:
張貼留言