出門坐捷運，突然看一個女子站起來猛跺腳，我以為他坐過了站，但後來他也沒下車，帶著很大的包包、臉上有妝但頭髮很油，一直帶著氣憤的神色。隔一會他就又跺一次腳，周圍的人開始覺得不對，保持一點距離。
一個老師帶著一群應該是特教班的大孩子上了車，都穿一樣的衣服，說只坐一站就聚在門口。剛才那個女生突然又大力跺腳，老師臉上馬上露出戒慎的表情，轉頭去看是不是自己的學生碰到他，但其實沒有。老師的表情從此就沒有放鬆下來。
我是個走路都會面帶微笑的樂天大嬸，看到這樣的兩張臉，突然覺得難過起來。
我們維持身體健康的同時，也要照顧心的健康。
回家經過南昌公園，下午四點，輪椅老人我數了，10個。周圍全是聽不懂的外傭聊天的聲音，老人全都默默、各自面朝輪椅任意停放的方向，毫無交流。如果我也有這樣一天，希望我的親戚朋友同學，住得近一點吧。
2011年6月25日 星期六
2011年6月15日 星期三
就醬
我的工作，常常跟客戶討論開會，聽客戶說雜誌現今的難為之處，諸如要迎合年輕讀者的喜好、內容要違反自己本身的標準而去作一些「顧客導向」的事，等等。我聽了通常不置可否，因為如果什麼事都先預設上級指導單位，先想哪些人會喜歡、哪些人會買單，那麼這些為難之處就不會有解決的一天。就像最近很厲害的日劇【仁醫】裡南方大夫一直在問的問題：為什麼我會被送到過去？我做的事，改變了歷史嗎？能改變歷史嗎？歷史是能被我改變的嗎？（這個編劇很有誠意，努力打破線性思考，提供了答案，算是很有難度和挑戰的戲。）
面對雞生蛋蛋生雞的問題，就是作好自己認定的事。調整策略，當然也是應對之道，但我一邊看著客戶說哪些顧問又給了什麼意見，於是他想怎麼改的時候，心裡的OS卻是太極課上老師的口令「到位再轉」－－遊胯纏絲左轉右轉的時候，維持身形中正，先移重心，重心到位再轉身，馬步永遠是紮穩的。當然，這個我只能自己心裡想，不能跟老闆說：建議你到位再轉，畢竟我不是負責盈虧的人。
身為下游廠商，我可以大致依照自己的標準做事，如果和客戶有大的扞格，那麼他大可以找別人，至於雜誌賣不賣錢，不是我要管的事情，我會就能力所及，把代工廠商做到位，況且我對工作的標準（諸如做事要開心），是對自己有效，沒辦法提供別人解答。
做一個自由撰稿，我一直努力維持作品在【台北畫刊】的見刊，因為這是家人們每個月會去拿一本來翻翻看有沒有我的文章的刊物，就為了這個原因，這是唯一我不會談稿費不會挑題目的客戶。今天阿母在捷運站拿到新書，到醫院看公公的時候，翻給看護阿姨看，說這我女兒寫的；公公招招手表示他也要看（他最近都在住院，有時候認不出我了），拿過去就念出標題和下面一行我的名字，我媽說，這個小字你看得清啊？外公還點點頭。阿母回家很高興的告訴我，公公今天狀況不錯。就醬，對我來說，這很夠了。
面對雞生蛋蛋生雞的問題，就是作好自己認定的事。調整策略，當然也是應對之道，但我一邊看著客戶說哪些顧問又給了什麼意見，於是他想怎麼改的時候，心裡的OS卻是太極課上老師的口令「到位再轉」－－遊胯纏絲左轉右轉的時候，維持身形中正，先移重心，重心到位再轉身，馬步永遠是紮穩的。當然，這個我只能自己心裡想，不能跟老闆說：建議你到位再轉，畢竟我不是負責盈虧的人。
身為下游廠商，我可以大致依照自己的標準做事，如果和客戶有大的扞格，那麼他大可以找別人，至於雜誌賣不賣錢，不是我要管的事情，我會就能力所及，把代工廠商做到位，況且我對工作的標準（諸如做事要開心），是對自己有效，沒辦法提供別人解答。
做一個自由撰稿，我一直努力維持作品在【台北畫刊】的見刊，因為這是家人們每個月會去拿一本來翻翻看有沒有我的文章的刊物，就為了這個原因，這是唯一我不會談稿費不會挑題目的客戶。今天阿母在捷運站拿到新書，到醫院看公公的時候，翻給看護阿姨看，說這我女兒寫的；公公招招手表示他也要看（他最近都在住院，有時候認不出我了），拿過去就念出標題和下面一行我的名字，我媽說，這個小字你看得清啊？外公還點點頭。阿母回家很高興的告訴我，公公今天狀況不錯。就醬，對我來說，這很夠了。
2011年6月10日 星期五
欣遊記 之一
6月2-6號去日本玩了5天，回來還一直沈浸在餘味裡，老實說，是很久沒有這樣的旅行了；在6大1小的成員中，起了連鎖反應很長的化學變化，到現在都還沒停下來。
幾個朋友們曾各自搭檔同遊過日本，大阪也是個大家都去過的城市，本來計畫的目的地是直島的，還沒出發就轉了彎，變成大阪、淡路島和中間點神戶。出發之前所有人都忙到被鬼追，確認訂好機票旅館之後，就再也沒人問這5天的行程到底長得是扁是圓，出發再說，總之掀開鍋蓋的時候，就當米已經熟了，吃吧。
到達時已經晚上了，我們選的新阪急雖然是3星酒店，但位置好到不行，交通方便，搭車拖行李都不難，下次還選這家就好。過馬路就是Yodobashi，雖然不用買相機相關產品了，它的美食街還是方便的選擇。填飽肚子後決定去展望台。
看看簡單地圖（在晚餐餐廳拿的割引券），走路不遠，越走越沒譜的時候，決定還是問路好了。問到跟我們一起等紅燈的騎單車父女，中年爸爸猶豫了一下，說，一起去好了。本來期待的回答，是幫我們指出方向（我們大約偏離了45°），語言不通也沒關係，但一起走就真的是好意了。這父女倆一前一後推著車，領著我們走不快隊伍又長的一行人，很想跟他聊個什麼，但日文完全不夠用。幾次走到轉彎處，都以為那個爸爸會說，往這邊就會到了，沒想到他硬是不用指的，又繼續帶路。走到一個地下道前面，已經可以看到展望台了，本來嘛，展望台很高，應該很容易看見，卻為了一個帶路的緣份它一直躲在剛好看不見的角度。我們不斷道謝，想是要分手了，爸爸卻說，他們要走車用道，我們下樓梯，到前面再一起走。我現在寫來好像在報帳，但這是我們旅途一開始就發生的故事，被陌生人好意相待，果然之後也很托福，運氣很好。其實怎麼走到展望台並不重要，我們不在意有沒有迷路、甚至有沒有去都沒關係，卻會記得有人在回家途中岔出去，推著車子陪我們走了20分鐘。
走到展望台樓底下，真的要再見了。謝謝你，請你也到台灣來玩吧。
幾個朋友們曾各自搭檔同遊過日本，大阪也是個大家都去過的城市，本來計畫的目的地是直島的，還沒出發就轉了彎，變成大阪、淡路島和中間點神戶。出發之前所有人都忙到被鬼追，確認訂好機票旅館之後，就再也沒人問這5天的行程到底長得是扁是圓，出發再說，總之掀開鍋蓋的時候，就當米已經熟了，吃吧。
到達時已經晚上了，我們選的新阪急雖然是3星酒店，但位置好到不行，交通方便，搭車拖行李都不難，下次還選這家就好。過馬路就是Yodobashi，雖然不用買相機相關產品了，它的美食街還是方便的選擇。填飽肚子後決定去展望台。
看看簡單地圖（在晚餐餐廳拿的割引券），走路不遠，越走越沒譜的時候，決定還是問路好了。問到跟我們一起等紅燈的騎單車父女，中年爸爸猶豫了一下，說，一起去好了。本來期待的回答，是幫我們指出方向（我們大約偏離了45°），語言不通也沒關係，但一起走就真的是好意了。這父女倆一前一後推著車，領著我們走不快隊伍又長的一行人，很想跟他聊個什麼，但日文完全不夠用。幾次走到轉彎處，都以為那個爸爸會說，往這邊就會到了，沒想到他硬是不用指的，又繼續帶路。走到一個地下道前面，已經可以看到展望台了，本來嘛，展望台很高，應該很容易看見，卻為了一個帶路的緣份它一直躲在剛好看不見的角度。我們不斷道謝，想是要分手了，爸爸卻說，他們要走車用道，我們下樓梯，到前面再一起走。我現在寫來好像在報帳，但這是我們旅途一開始就發生的故事，被陌生人好意相待，果然之後也很托福，運氣很好。其實怎麼走到展望台並不重要，我們不在意有沒有迷路、甚至有沒有去都沒關係，卻會記得有人在回家途中岔出去，推著車子陪我們走了20分鐘。
走到展望台樓底下，真的要再見了。謝謝你，請你也到台灣來玩吧。
2011年6月7日 星期二
Where to go next
從日本回來的飛機上，幸運地收看到夕陽餘暉，好看到不行的顏色！往下一點的畫面，像海上浮著星星，是飛機高度下降時看見的漁船燈光，應該是那種捕小管的船，好亮。
正在依依不捨地跟朋友說起假期的尾聲，下次再一起去哪裡玩吧，老天就給了一個提示一樣。
在大阪旅館旁發現一家居酒屋，比日劇的【深夜食堂】大很多（現實中的食堂啦），食物還真是好吃啊！應該不輸演戲那樣的好吃了。就像劇情裡演的一樣，茶泡飯有梅子、鮭魚和明太子三種，當然要點一碗。全部吃完了。
正在依依不捨地跟朋友說起假期的尾聲，下次再一起去哪裡玩吧，老天就給了一個提示一樣。
在大阪旅館旁發現一家居酒屋，比日劇的【深夜食堂】大很多（現實中的食堂啦），食物還真是好吃啊！應該不輸演戲那樣的好吃了。就像劇情裡演的一樣，茶泡飯有梅子、鮭魚和明太子三種，當然要點一碗。全部吃完了。
2011年5月21日 星期六
劇場浮想
我太久沒進劇場了，今天下午去大稻埕戲苑看戲，很難專心，腦子裡相干不相干的事直轉。
大稻埕戲苑在永樂市場樓上，直接把舊建築改成劇場，挑高不太夠，相對來說舞台太低也太矮，但因為沒有樂池的設置，所以觀戲距離比較近，演員表情都能看得清楚，以票價100-300元來說，已經OK了。我下次可以再去看看偶戲的演出，照這個規模，偶戲的舞台應該會更好，因為本來就不用大。
大稻埕戲苑才開始一年多，連我都第一次去，我很好奇觀眾群都是哪些人。結果穿著非常休閒、慢慢進場的觀眾，都是中老年人。今天演出的是台北崑劇團。
凡是傳統戲曲演出，觀眾多半是中老年人，從我大學開始看京戲時就是這樣，現在竟然也沒變，但是我自己也是中年人了！當年我小時候，在國軍文藝中心一坐下，周圍就會聚集關心的目光，中場休息時間還會有熱心的老先生來問我看不看得懂，我還記得穿旗袍的帶位小姐來糾正我場內不能嚼口香糖（真丟臉死了，對不起！）。現在早沒了那樣的光景，觀眾卻仍是老年人，儘管換了一批。
看看節目單，四個折子戲，一看便知我最想看的【琴挑】一定是安排在下半場，但我不太有把握能看完全場，來之前，根本沒注意劇目、也不知道演員有誰（我是來看劇場的）。首先是【焚香記】的陽告，字幕打出李光玉，我就坐得安穩一些了，李光玉演的焦桂英一出場，我第一個反應是，「胖了嗎？」哎，舞台很殘酷。
焦桂英到海神廟抱怨王魁負了心，是折獨角戲，老實說，放在第一場不太討好，但我慢慢適應了敘事節奏，發現其中兩三個轉折其實很漂亮。觀眾裡應該行家不多，許多點子上完全沒有掌聲，還好我沒有太貿然、李光玉也還沒做滿，否則我會是全場唯一在鼓掌的人。
第二場演【琵琶記】南浦，孫麗虹出場時我又想，「老了啊」，人家老是應該的，畢竟場上也沒打折，只是我一看小生戲就想念高蕙蘭，但是再也沒得看了。
今天的四場折子可能為了配合【情牽萬里】的主題，都選了些離別戲，真是大錯。南浦這一場沒有什麼轉折可言、更沒有懸念，其實是場過場戲，再好的演員也難發揮。第三場選到【西廂記】的傷離更是不如不演，因為演員已經不到位了，戲碼還選錯就讓人很忍耐。演員一出場我就想，完了，因為走步非常僵硬，等張生一開口，我想，慘了，要忍半小時，為什麼我連唱第二句的機會都不給他？因為演員對自己都沒有自信，把麥克風的迴音調得太大，你自己都知道是打鴨子上架，我還期待你什麼呢？
我就直說吧，張生是個呆氣頗重的書生、崔鶯鶯則是喜歡上床的大膽小姐，這兩個人碰在一起，你想【西廂記】好看的段落會是傷離嗎？既然已經演折子戲了，讓你選還不會選，就真的是可惜了。
好啦，我還是很高興最後有看到孫麗虹和李光玉的【琴挑】，因為我就最愛看脂粉戲了啊！男女主角在台上用眼神電來電去的時候，我就會在台下傻笑。
可不是我都用個人喜好來批評人家戲碼沒選好，散場時投影打出明天要演的戲碼：【跪池】、【逼休】、【梳妝】和【寫狀】就全都對啦（寫狀還是我最喜歡的折子呢），不能兩天都演一樣的嗎？或者把弱戲刪掉啊。我可以理解一個劇團總要讓演員都有表現的機會，但話說回來，舞台真的很殘酷，當我看到周圍的觀眾好多頭歪一邊進入夢鄉的時候，真的覺得，不管在多大多小的舞台、有名沒名的劇團，戲要做足。
大稻埕戲苑在永樂市場樓上，直接把舊建築改成劇場，挑高不太夠，相對來說舞台太低也太矮，但因為沒有樂池的設置，所以觀戲距離比較近，演員表情都能看得清楚，以票價100-300元來說，已經OK了。我下次可以再去看看偶戲的演出，照這個規模，偶戲的舞台應該會更好，因為本來就不用大。
大稻埕戲苑才開始一年多，連我都第一次去，我很好奇觀眾群都是哪些人。結果穿著非常休閒、慢慢進場的觀眾，都是中老年人。今天演出的是台北崑劇團。
凡是傳統戲曲演出，觀眾多半是中老年人，從我大學開始看京戲時就是這樣，現在竟然也沒變，但是我自己也是中年人了！當年我小時候，在國軍文藝中心一坐下，周圍就會聚集關心的目光，中場休息時間還會有熱心的老先生來問我看不看得懂，我還記得穿旗袍的帶位小姐來糾正我場內不能嚼口香糖（真丟臉死了，對不起！）。現在早沒了那樣的光景，觀眾卻仍是老年人，儘管換了一批。
看看節目單，四個折子戲，一看便知我最想看的【琴挑】一定是安排在下半場，但我不太有把握能看完全場，來之前，根本沒注意劇目、也不知道演員有誰（我是來看劇場的）。首先是【焚香記】的陽告，字幕打出李光玉，我就坐得安穩一些了，李光玉演的焦桂英一出場，我第一個反應是，「胖了嗎？」哎，舞台很殘酷。
焦桂英到海神廟抱怨王魁負了心，是折獨角戲，老實說，放在第一場不太討好，但我慢慢適應了敘事節奏，發現其中兩三個轉折其實很漂亮。觀眾裡應該行家不多，許多點子上完全沒有掌聲，還好我沒有太貿然、李光玉也還沒做滿，否則我會是全場唯一在鼓掌的人。
第二場演【琵琶記】南浦，孫麗虹出場時我又想，「老了啊」，人家老是應該的，畢竟場上也沒打折，只是我一看小生戲就想念高蕙蘭，但是再也沒得看了。
今天的四場折子可能為了配合【情牽萬里】的主題，都選了些離別戲，真是大錯。南浦這一場沒有什麼轉折可言、更沒有懸念，其實是場過場戲，再好的演員也難發揮。第三場選到【西廂記】的傷離更是不如不演，因為演員已經不到位了，戲碼還選錯就讓人很忍耐。演員一出場我就想，完了，因為走步非常僵硬，等張生一開口，我想，慘了，要忍半小時，為什麼我連唱第二句的機會都不給他？因為演員對自己都沒有自信，把麥克風的迴音調得太大，你自己都知道是打鴨子上架，我還期待你什麼呢？
我就直說吧，張生是個呆氣頗重的書生、崔鶯鶯則是喜歡上床的大膽小姐，這兩個人碰在一起，你想【西廂記】好看的段落會是傷離嗎？既然已經演折子戲了，讓你選還不會選，就真的是可惜了。
好啦，我還是很高興最後有看到孫麗虹和李光玉的【琴挑】，因為我就最愛看脂粉戲了啊！男女主角在台上用眼神電來電去的時候，我就會在台下傻笑。
可不是我都用個人喜好來批評人家戲碼沒選好，散場時投影打出明天要演的戲碼：【跪池】、【逼休】、【梳妝】和【寫狀】就全都對啦（寫狀還是我最喜歡的折子呢），不能兩天都演一樣的嗎？或者把弱戲刪掉啊。我可以理解一個劇團總要讓演員都有表現的機會，但話說回來，舞台真的很殘酷，當我看到周圍的觀眾好多頭歪一邊進入夢鄉的時候，真的覺得，不管在多大多小的舞台、有名沒名的劇團，戲要做足。
